מרכז הסאונד | יבואני מיקסרים וציוד הגברה – במחירים הזולים בישראל !!! 

מרכז הסאונד היינה יבואנית של מיקסרים – עם המגוון הכי גדול בישראל  (מכירה סיטונאית בעיקר) וגם לפרטיים במחיר הזול בארץ ! תבדקו אותנו !

חייגו אלינו 050-2288600  או בווצאפ –  וקבלו ייעוץ ללא תשלום !

מיקסרים – מדריך זה יתרום לך מידע מקצועי לבחירה מושכלת של המיקסר הבא שלך.. 

ברוכים הבאים למדריך האינטרנטי המקיף שלנו בנושא מיקסרים לסאונד והגברה כהמשך למדריך המקיף בנושא בחירת ותפעול ציוד הגברה.

באמצעות המדריך הזה תוכלו לדעת איך באמת לנצל 100% מהפונקציות לאחר קניית המיקסר.

במדריך זה נתמקד בפונקציונליות של מיקסרים פיזיים. הם ממלאים תפקיד חיוני בכל מערכת הגברה למופעים וסאונד חי ובכל setup אולפני.

מדריך זה מוגש לגולשים באתר (בין אם תקנו אצלנו ובין אם לאו…😃😃 ( בכל אופן תוכלו לראות פה את מחירון מיקסרים שלנו )

 

 

תוכן עניינים

1. מבוא
2. סקירה כללית
3. סוגים
4. פיצ'רים
5. פרטים בנוגע לערוצי הקלטה בודדים (channel strip)
6. מונחים חשובים
7. סיכום ומסקנות
8. הצעות משתלמות

 

1. מבוא

המיקסר המסורתי מהווה צומת מרכזית לחיבור והעברת סינגלים לשאר הציוד הכולל של מערכת ההגברה או אולפן, בשני הכיוונים (פנימה והחוצה), ומאפשר שליטה על רוב הפרמטרים במיקס. מסיבה זו, המיקסר נחשב בדרך כלל לליבה של המערכת הגברה בין אם מדובר על מערכת הגברה לסטודיו \ אולפן או מערכת הגברה למופעים, ואפילו שישנם מוזיקאים ומפיקים שמעדיפים למקסס במחשב, רבים עדיין משתמשים וימשיכו להשתמש בקונסולת מיקס ייעודית (standalone). בדיוק כמו בשאר המצבים בהם לחומרה מסוג מסוימת קיימת גם תוכנה המקבילה לה, היתרונות והחסרונות הסטנדרטיים תופסים גם כאן – השימוש בממשק וירטואלי מאפשר בדרך כלל יחס עלות תועלת גבוה יותר, והוא בהחלט נוח יותר, אך המחסור במשטח שליטה פיזי הוא מצב אשר יכול להוביל מוזיקאים רבים למצב של תסכול וחוסר השראה.

במדריך זה בחרנו להתרכז בפונקציונליות של מיקסרים פיזיים, אך עם זאת, מאחר וגרסת התוכנה של המיקסר היא למעשה חיקוי אשר נועד לשכפל את אופן הפעולה של המיקסר הפיזי, אתם תמצאו את המידע כאן כשימושי מאוד עבור הבנה טובה יותר של שני סוגי המיקסרים, בין אם מדובר על מיקסר פיזי או מיקסר וירטואלי. כמובן, מיקסרים מהווים גם חלק אינטגרלי בכל מערכת הגברה של מופעים חיים, ונזכיר שוב כי אותם עקרונות תופסים ומתאימים גם למצבים אלה.

המדריך האינטרנטי שלנו הוא בן נושאים מרובים – תוכלו לקפוץ מחלק לחלק באמצעות תוכן העניינים או באמצעות כפתורי הניווט הנמצאים בכל עמוד.

 

2. סקירה כללית

מיקסרים זמינים בשוק במגוון גדול של פורמטים וגדלים, ואפילו שרובם חולקים את אותם רכיבים בסיסיים, ישנן גרסאות ואפשרויות רבות אשר ניתן לבחור מתוכן. מאחר שהמיקסר יהיה ככל הנראה אחת הרכישות הגדולות והמשמעותיות ביותר שתעשו עבור ה-setup שלכם, זה חשוב במיוחד לדעת מהם הצרכים והדרישות שלכם טרום ביצוע הרכישה.

על פי ההיסטוריה שלהם, המיקסרים עוצבו במיוחד על מנת לשמש או במצבי לייב או במצבי אולפן, ולרוב מיקסר שעוצב באופן מסוים לא התאים לשמש למטרה אחרת. בימים אלו, וספציפית כאשר מתייחסים לטווח המחירים הנמוך והבינוני של השוק, הגמישות בעיצובם ובתכנונם משמעותה שאותו המיקסר יכול להיות שימושי בכל אחת מהסביבות הנ"ל ולהתאים לה.

 

בין אם אתם מתכננים להשתמש במיקסר שלכם באולפן או כמיקסר front of house (FOH) או כמיקסר במה בשימוש עם מערכת הגברה מקצועית (שליחות/מוניטורים/בקליין), עליכם תמיד לשקול את התרחישים השונים אותם אתם עשויים לפגוש בעתיד. העובדה כי כמות הכניסות, היציאות ושליחות ה-auxiliary היא מוגבלת היא אחד החסרונות העיקריים של מיקסרים פיזיים, כך שזה תמיד טוב שיהיו לכם מספר כניסות, יציאות ושליחות פנויות משום שזה זה די נפוץ להגיע למצב בו תצטרכו יותר מהן בשלב כל שהוא בעתיד.

 

למרות שאפילו המיקסרים הבסיסיים ביותר עשויים להיראות מסובכים ומרתיעים עבור חסרי הניסיון, ברגע שהבנתם כיצד פועל ערוץ הקלטה בודד (input channel) וכיצד פועל האזור הראשי (ה-main output), אתם כבר שם, בגדול. בסופו של דבר, ניתן לחלק הכול, בפשטות, לכניסות ויציאות. אזור הכניסות של המיקסר יכלול באופן טיפוסי כניסות בשביל מיקרופון אלחוטי או רגיל עם מחברי XLR מאוזנים, כניסות line לא מאוזנות עם מחברי jack, ולרוב יתקיים מן שילוב של שניהם.

כל ערוץ כניסה יכלול מספר כפתורי שליטה המאפשרים עיבוד סיגנל כגון gain, איקוולייזר, panning ושליחות auxiliary או aux'/h. אזור ה-output מקבץ את כל ערוצי ה-input יחדיו ומכין אותם עבור עיבוד הצליל הסופי, לפני שהסיגנל נשלח אל יציאת ה-Output הראשית והסטריאופונית. במקרים מסוימים תמצאו גרופים (groups) או באסים (buses), בהם אוסף של ערוצים בדודים יכולים להיות מקובצים יחדיו על מנת ליצור מעין sub mix, דבר המאפשר שליטה באוסף הערוצים הנ"ל באמצעות פיידר (fader) בודד, לפני שה-output של אותו group מנותב לאזור המאסטר. אנחנו נבחן כל אחת מהפונקציות הנ"ל בנפרד ונעיין בכל אחת מהן יותר לעומק בחלקים הבאים של מאמר זה.

 

3. סוגים

מיקסר אנלוגי

 

מיקסרים אנלוגיים הם עדיין הבחירה המועדפת עבור הנדסאי סאונד וסאונדמנים רבים עקב שתי סיבות עיקריות – הסאונד ה-"חם" שלהם והמבנה הפשוט והקונבנציונלי שלהם. הדמיון בין הממשקים של מיקסרים אנלוגיים שונים מאפשר למשתמשים ללמוד וגם לתפעל דגמים חדשים מהר מאוד וביעילות רבה. הסאונד של איקוולייזר אנלוגי בפרט הוא משהו שקשה להתחרות בו בצורה דיגיטלית, ואכן ישנם הנדסאים רבים אשר מבלים שעות ארוכות בניסיונם לחקות את הסאונד הזה במערכות דיגיטליות. כאשר משתמשים בשולחן עבודה אנלוגי, יחידות אפקטים ופרוססורים (processors) כגון קומפרסור, gate וריברב מחוברים פנימה באמצעות סדרה של כניסות ויציאות הידועות בתור auxiliaries ואינסרטים (inserts – נכתוב עוד עליהם בהמשך). דבר זה מאפשר להנדסאים גמישות רבה מאוד, אך לצד זאת גם גוזל זמן רב והוא מעט מורכב להתקנה ופריסה.

 

 

מיקסר דיגיטלי

 

מיקסרים דיגיטליים מציעים לרוב פונקציונליות דומה למיקסרים אנלוגיים, אך התפעול שלהם עשוי להיות שונה באופן משמעותי. השימוש במיקסר דיגיטלי חדש עשוי להיות מאתגר לעתים, משום שפונקציה פשוטה אשר יכולה להימצא על פני המשטח הראשי של מיקסר אנלוגי עשויה להיות חבויה בתפריט פנימי קטן על גבי הצג הדיגיטלי שלו. עם זאת, ברגע שהמשתמש מכיר את התפריטים הפנימיים הנ"ל, ניתן לראות בקלות גם את עוצמתו של המיקסר הדיגיטלי, כאשר בין יתרונותיו קיימים עיבוד סיגנל מובנה (on board signal processing), היכולת לשמור פריסטים (presets) ומיקסים שלמים ולגשת אליהם שוב בקלות, וגם אוטומציית פרמטרים (parameter automation). כוח העיבוד של מיקסרים דיגיטליים מאפשר להם להריץ גם אפקטים וגם עיבוד סיגנל פנימי, ובמקרים רבים כוללים קומפרסורים, ריברב ואפקטים אחרים על כל ערוץ אינדיבידואלי, ומייתרים את הצורך בשימוש בציוד חיצוני נוסף המתממשק אל המיקסר. מיקסרים דיגיטליים נמצאים לרוב בקרב חברות המספקות שירותי השכרת ציוד הגברה.

 

למרות שסוג זה של עיבוד סיגנל פנימי קיבל שבחים רבים באולפני ההקלטות, בסביבת המופעים החיים, הצורך להיות מסוגלים לגשת לפרמטרי עיבוד סיגנל באופן מידי ובלתי אמצעי השאיר את הנדסאי הסאונד קצת יותר סקפטיים לגביהם. יצרנים מתחילים להתייחס לחששות אלה, וכעת רבים מהם מציעים מערכות הפעלה הכוללות יכולת שליטה פיזית נגישה ומיידית יותר, בדיוק כפי שמאפשר מיקסר אנלוגי מסורתי.

 

מיקסר עם ממשק FireWire או USB

מיקסרים המגיעים עם חיבורים מובנים המאפשרים התממשקות עם מחשבים, פועלים כמו קונסולות אנלוגיות קונבנציונליות (ולפעמים אף דיגיטליות), אך כוללים גם את הערך המוסף של היכולת להתממשק ישירות עם ממשקי אודיו. אם אתם מחפשים אחר מיקסר אנלוגי שמסוגל לעבוד כיחידה עצמאית נפרדת (standalone) ואתם מעוניינים להשתמש בו בשילוב תוכנת הקלטת האודיו שלכם, אולי כדאי לכם לשקול מיקסר עם חיבורי USB או FireWire מובנים. חלקם מציעים ממשק סטריאופוני פשוט עם ה-DAW (digital audio workstation) שלכם, בעוד דגמי קצה עליון מציעים יכולת הקלטה ומיקסוס מרובת ערוצים (multi track), והם מגיעים באופן נפוץ עם תוכנות נלוות.

 

מיקסרים מוגברים

מיקסרים מוגברים נמצאים לרוב בשימוש במופעים חיים קטנים, והם למעשה מיקסרים רגילים אשר כוללים גם מגבר הספק פנימי מובנה. מיקסרים אלה מציעים פתרון נוח עבור מוזיקאים המעוניינים במערכת PA נוחה וקלה להקמה ותפעול – כל מה שתצטרכו לעשות הוא לחבר את המיקרופונים ואת כלי הנגינה שלכם אל כניסות המיקסר, את הרמקולים המוגברים אל היציאות, ואתם מוכנים לפעולה. חיסרון אחד של מיקסרים מוגברים הוא שאם תמצאו את עצמכם צריכים יותר הספק בשלב מאוחר יותר, זה עשוי להיות מורכב להוסיף מגברים ורמקולים נוספים ל-setup הזה (וכמובן שבמצב הזה, המגבר המובנה שרכשתם הופך לכבד וחסר תועלת), אך עם זאת זה נפוץ למצוא על גבי מיקסרים מסוג זה יציאה סטריאופונית המאפשרת שרשור לקדם מגבר חיצוני, דבר המאפשר לשלוח את הסיגנל למערכת גדולה וחזקה יותר בעת הצורך.

 

 

4. פיצ'רים

רוב המיקסרים אשר משתייכים לפלח השוק הבינוני ועד לקצה העליון שלו כוללים סט פיצ'רים מאוד דומה, והשוני ביניהם נובע לרוב מהבדלי איכות, והבדלים בכמות הערוצים ו/או הפיצ'רים. כעת נעיף מבט קרוב יותר על כמה מהפיצ'רים הבסיסיים הנ"ל, כאשר הפירוט וההסברים בנוגע אליהם יספקו לכם הבנה טובה יותר של יסודות המיקס, ויהיו שימושיים במגוון רחב של סיטואציות.

 

ערוצי הכניסה (Input)

הרוב הגדול מתוך שטחו של המיקסר מורכב מערוצי הקלטה (channel strips) – אלה הן יחידות אנכיות וזהות של ערוצים בודדים אשר רצים לאורך המיקסר והם למעשה מאפשרים שליטה ועיבוד סינגל על כל סיגנל כניסה יחיד באופן נפרד. רוב הערוצים הם לרוב מונופוניים, ובדרך כלל משתמשים בהם עבור מיקרופונים ולעתים גם עבור כלי נגינה כגון גיטרות. מיקסרים יכללו גם מספר ערוצים סטריאופוניים אשר מאפשרים לחבר אליהם מקלדות סטריאו, מכשירים המנגנים פלייבקים ו-"מיקסרי ביניים" (sub mixers), וערוצים אלה נוטים להציע פחות פיצ'רים מאלה אשר ניתן למצוא בערוצי מונו טיפוסיים. כל ערוץ יחיד מורכב מאמצעי שליטה רבים המיועדים לעיבוד סיגנל, אשר נדון בהם יותר לעומק בהמשך המאמר.

סאב-גרופים (subgroups)

כפי שהזכרנו קודם לכן, סאב-גרופים מאפשרים קיבוץ של ערוצים אינדיבידואליים לפני שהסיגנל שלהם נשלח לאזור המאסטר במיקסר. פיידר (או שניים) מאפשרים למשתמש לשלוט בצורה גלובלית על עוצמתו של ה-group, דבר אשר שימושי במיוחד בהגברת והקלטת זמרי וזמרות רקע ומערכות תופים, לדוגמה. הם עשויים לכלול יציאות נפרדות להקלטה רב-ערוצית (multi track), וכמו כן גם נקודות כניסה (insert points) ו/או שליחות aux על מנת לפשט את תהליך עיבוד הסיגנל והאפקטים. מיקסרים בעלי סאב-גרופים יכללו מבחר של כפתורים לחיצים (push buttons) הממוקמים בסמוך לפיידרי הערוצים, על מנת שתוכלו לקבוע לאילו גרופים ינותב הסיגנל שלכם. גרופים הם לרוב סטריאופוניים, ובמקרה זה כל מידע בנוגע ל-panning של הערוץ מועבר גם מן הערוץ הבודד אל ה-group.

אזור המאסטר

זהו האזור בו כל הסיגנלים אשר נכנסים למיקסר מאוחדים, והופכים מוכנים לעיבוד סיגנל סופי ואחרון לפני שהם עוברים הלאה אל ה-output המרכזי, אשר יכול להגיע במגוון תצורות החל מ-stereo out אחד ועד ליציאות מרובות (Multiple outs), כולל שליחות למכשירי הקלטה או סלילים, רמקולים, אוזניות ועוד. נקודות כניסה (insert points) עשויות להימצא גם כאן, יחד עם הפיידר הראשי (או הפיידרים הראשיים – master faders), סוג כל שהוא של מחוון וייתכן כי גם עוד יחידת איקוולייזר ויחידת עיבוד אפקטים מובנית, במיוחד במיקסרים הבנויים ספציפית לשימוש במופעים חיים.

5. פרטים בנוגע לערוצי הקלטה בודדים (channel strip)

 Gain

כפתור השליטה על ה-gain (הנקרא גם פוטנציומטר) נמצא לרוב בראש ערוץ הכניסה (ה-channel strip) וממוקם קרוב מאוד למחבר הכניסה. ה-gain נקרא לעתים גם "trim", מאחר וזהו המונח אשר משתמשים בו על מנת להתייחס לכוונון עצמת הכניסה של הסיגנל הנכנס לעצמה הנכונה עבור שאר המעגלים החשמליים של המיקסר.

יש לבצע כוונון מידתי וזהיר על מנת להבטיח כי הסיגנל אינו "חם מדי", דבר אשר יכול להתבטא בדיסטורשן הנובע מ-clipping או יצירת עומס יתר על הערוץ, ומנגד לוודא כי הסיגנל אינו חלש מאוד, משום שבמצב זה הסיגנל ייתן יחס אות מול רעש (signal to noise ration) לא טוב במיוחד.

 

סיגנלים בעוצמה חלשה בשלב זה יצטרכו boost בשלב מאוחר יותר בנתיב הסיגנל, אשר בתורו יגביר גם את עוצמת הרעש. כוונון נכון ומדויק של פוטנציומטר ה-gain הופך לקל יותר באמצעות צורה כל שהיא של חיווי ויזואלי (visual metering) החל מנורת LED בודדה אשר תפקידה לתת חיווי במקרה של clipping במיקסרים בתקציבים ברי השגה, ועד לחיווי לד בר גרף מלא, או מדי VU כאשר מדובר בציוד קצה עליון. אפילו דגמים ברי השגה לרוב יכללו חיווי כל שהוא ברמה מספקת באזור המאסטר, וניתן להשתמש בחיווי זה גם עבור ערוצים בודדים על ידי שימוש ב-PFL (pre fader listen) – על כך בהמשך המאמר.

 

איקוולייזר

האיקוולייזר משמש להגברת או חיתוך תדרים ספציפיים. בין כאשר מדובר במערכת סאונד מקצועית או מערכות סאונד ביתיות,  למרות שהמונח נועד לתיאור תיקון או השוואה (equalization) של סאונד במקור, כיום הוא נמצא בשימוש תכוף גם על מנת להעשיר סיגנל כזה או אחר.

קיימים מספר סוגים שונים של סוגי EQ, אך מיקסרים תמיד מציעים סוג כל שהוא של איקוולייזר פרמטרי על כל ערוץ הקלטה (ה-channel strips), ולפעמים EQ גרפי גם על אזור המאסטר. איקוולייזרים פרמטריים מציעים עד שלושה נובים (knobs) לשליטה נפרדת ב-gain של כל טווח תדרים (אשר ידוע גם כ-cut בצד השמאלי של הספקטרום), תדר מרכזי, ו-bandwidth או Q אשר קובע את הטווח (מסביב למרכז) שבו השליטה ב-gain היא אפקטיבית.

 

שימו לב כי כל gain אוcut  המופעלים או מיושמים, יכללו למעשה עקומת פעמון סביב התדר המרכזי. איקוולייזרים עם כל שלושת פרמטרי השליטה האלה פר טווח תדרים ידועים כפרמטריים מלאים (fully parametric), אלה עם שליטה על ה-gain והתדירות בלבד ידועים כחצי פרמטריים (semi-parametric), ואלה אשר פועלים על מספר תדרים קבועים ולא ניתנים לשינוי אינם פרמטריים כלל, למעשה, אלא יותר סוג של כפתורי שליטה בטון עם יחסי ציבור טובים, אך יחד עם זאת הם עדיין יכולים להיות מאוד שימושיים. איקוולייזרים גרפיים פועלים על מספר מסוים של תדרים קבועים, כאשר כל אחד מהם נשלט על ידי slider משלו.

 

High Pass Filter (HPF)

גם את ה-high pass filter ניתן למצוא בדרך כלל קרוב לראש הערוץ, והוא מהווה כלי שימושי ויקר ערך אשר מאפשר את ההנחתה של תדרים נמוכים שעלולים לתפוס המון מקום במיקס שלכם ולסרבל אותו. הם שימושיים במיוחד עבור הסרת תדרים רועמים (rumbles) הנקלטים על ידי המיקרופונים, בין אם מדובר בתדרים נמוכים אשר מקורם על הבמה, כגון קבינות בס ותופי בס, או צעדיהם של האומנים המופיעים אשר מועברים אל המיקרופונים על ידי הסטנדים שלהם. רוב ה-high pass filters הם קבועים ומוצמדים לתדר מסוים, לרוב סביבות 100 הרץ, אך עם זאת, חלקם מציעים יותר גמישות ואפשרות שליטה נפרדת על תדר החיתוך.

 

מתח פנטום

רוב מיקרופוני הקונדנסר וקופסאות ה-DI צריכים הזנה של מתח חשמלי על מנת לפעול כהלכה. מתח זה מסופק לעתים על ידי סוללה, אך לרוב משתמשים במתח פנטום. כתלות בסוג המיקסר, מתח הפנטום ניתן להדלקה וכיבוי באופן גלובאלי אשר משפיע על מספר רב של ערוצים, או באופן מקומי עבור כל ערוץ. לאחר ההפעלה, מתח הפנטום מועבר הלאה למכשיר המפיק או קולט את סיגנל המקור, על ידי אותו הכבל אשר משמש להעברת הסיגנל ממנו אל המיקסר. למרות שלרוב אין בעיה עם שליחת מתח פנטום למיקרופונים שאינם דורשים אותו, חלק ממיקרופוני הסרט (ribbon) עשויים להינזק על ידי מתח הפנטום, ולכן חשוב לוודא שאתם בוחרים בדגם הכולל מתגים אשר משפיעים על כל ערוץ בנפרד, אם בכוונתכם להשתמש במיקרופונים מסוג זה. מתח פנטום לרוב מסומן כ-+48v, וסימון זה הוא למעשה סימן מוסכם ומקוצר למתח הדרוש הסטנדרטי של 48 וולט. אל תדאגו בנוגע לעניין זה, משום שהזרמים המדוברים הם חלשים מאוד.

 

יציאות ישירות (Direct outs)

ה-direct outputs מוגדרים וממוקמים לרוב לפני ה-EQ (למרות שלעתים ניתן לשנות זאת) וניתן למצוא אותן בדרך כלל על כל ערוץ, במיקסרים אשר כוללים יציאות מסוג זה. על ידי חיבור הסיגנל ישירות לתוך מכשיר הקלטה רב ערוצי (multi track recorder) או תוכנת עיבוד אודיו דיגיטלית (DAW), הם מאפשרים את הקלטת הסיגנל הבסיסי אשר מגיע מכל ערוץ ללא כל עיבוד נוסף – ניתן להחזיר אותם אחר כך למיקסר עבור ה-mixdown. היציאות הישירות יכולות להיות מועילות מאוד גם בסביבות של סאונד חי, בהן ניתן להקליט באמצעות היציאות הנ"ל ולמקסס את הסיגנלים המוקלטים לאחר קיום המופע.

נקודות כניסה (Insert points)

חיבורי ה-Insert מספקים גם כניסה וגם יציאה, לרוב על גבי קונקטור TRS יחיד. הם ממוקמים לרוב בסמוך לחיבורי ה-Input והם מיועדים ספציפית עבור הערוץ בו הם ממוקמים. משום שהם שולחים את הסיגנל במלואו, הם משמשים לרוב עבור חיבור מעבדים דינמיים כגון קומפרסורים ו-noise gate.

 

 

חיבורי Aux (Auxiliaries)

חיבורי Aux הם המקום הקבוע אליו מחברים מעבדי אפקטים חיצוניים, והם משמשים על מנת לשלוח עותק מהסיגנל מערוץ אחד או יותר אל מכשיר חיצוני, כגון יחידת ריברב, ועוצמתו של הסיגנל המועתק נשלטת על ידי נוב ייעודי לכך הנמצא על כל ערוץ – נוב שליחת ה-aux (aux send) של הערוץ. לקונסולה תהיה לרוב אפשרות לשליטת מאסטר על שליחות ה-aux הייחודיות לכל הערוצים. ה-auxiliary return היא כניסת סטריאו המתוכננת עבור מצבים בהם הסיגנל חוזר מיחידת אפקטים, והוא מוזן לרוב ישירות לתוך ה-mix bus.

קונסולות גדולות יותר כוללות aux busses מרובים המיועדים לשימוש עם יחידות אפקטים מרובות. שימוש נפוץ נוסף לשליחות aux היא אספקת מיקס אזניות נפרד באולפן, או לשליחת מיקס ייעודי לאומנים ונגנים מבצעים בסביבה של מוזיקה המבוצעת לייב. עבור אופן שימוש זה, זה חשוב להשתמש ב-pre-fade auxes – קראו את החלק הנקרא "מונחים חשובים" במאמר זה, עבור הסבר מעמיק יותר.

 

Pan

נובי ה-pan (קיצור ל-panorama) שולטים על האיזון (balance) שבין כל סיגנל נפרד המגיע מכל ערוץ יחיד, כאשר הסיגנל נשלח ל-output ימין ושמאל. הפוטנציומטר, בזמן שהוא ממוקדם במרכז, שולח כמויות שוות לשתי היציאות, ובכך מתקבל סאונד הנשמע כאילו הוא מגיע ממרכז השדה הסטריאופוני.

 

PFL/AFL

 

PFL (pre fade listen), כלומר האזנה לפני שימוש בפיידר, ו-AFL (After fade listen), כלומר האזנה לאחר שימוש בפיידר, הם שניהם אמצעים לביצוע מעקף של ניתוב הסיגנל הרגיל, או עבור האזנה לאחד או יותר ערוצים במצב סולו עבור מטרות שונות ומגוונות. כפתור ה-PFL שולח סיגנל בלתי תלוי במיקומו של פיידר הערוץ אל יציאות המוניטור, ובו זמנית גם משתיק את הערוצים האחרים. במילים אחרות, כפתור ה-PFL מאפשר לכם לשמוע ערוץ בסולו אפילו אם הפיידר שלו נמצא לגמרי למטה. כפתור ה-AFL מבצע את אותה הפונקציה, אך משמר את השפעת הפיידר של הערוץ על הסיגנל. שימו לב כי ברוב הקונסולות, הפעלת תהליכים אלה משפיעה רק על היציאות אל המוניטורים, אך לא משפיעה על היציאות הראשיות וגם לא על יציאות ה-tape וה-auxiliary. כפתורי ה-PFL וה-AFL ידועים גם ככפתור הסולו, כאשר דבר זה נפוץ יותר במקרה של AFL בשל טבעו.

 

Mute

זהו כפתור אשר משתיק את הערוץ הנבחר (או הערוצים הנבחרים) ללא קשר למיקומו של הפיידר. לאחר ההשתקה, מפעיל המיקסר יכול להחזיר את הערוץ למצבו הקודם באופן מדויק, ללא הצורך לאפס את ה-level שוב, כפי שהיה קורה במידה והיה נעשה שימוש בפיידר על מנת להשתיק את הערוץ.

 

פיידר

בתחתיתו של כל ערוץ כניסה (channel strip) יימצאו פיידר או פוטנציומטר אשר שולטים על ה-level הסופי של הסיגנל, אשר נשלח משם ליציאה הראשית (main out). במוצרי קצה עליון ניתן למצוא לרוב פיידרים בעלי טווח תנועה והשפעה ארוכים יותר,  ובעלי רזולוציה גבוהה יותר.

6. מונחים חשובים

מהו מכשיר הקלטה רב ערוצי? (2 track machine)

מהו ה-aux return?

מה שליחת ה-aux (aux send)?

מהו נתיב ה-aux (aux path)?

מה זה pre/post fade?

מה הכוונה במאוזן או לא מאוזן (balanced/unbalanced)?

מהי ה-direct out?

מהו האיקוולייזר?

מהו ה-control room?

מהו gain?

מהו ה-high pass filter?

מהו ה-insert?

מהו אזור המאסטר (master section)?

מהו ערוץ המונו?

מה עושה כפתור ה-mute?

מהי משמעות המילה "פרמטרי"?

מהו ה-patch bay?

מהו PFL?

מהי ה-phantom supply?

למה מתכוונים ב-pre/post?

מהם ה-routes?

מה זה "solo"?

מהו ערוץ הסטריאו?

מהם ה-sub groups?

למה מתייחס המושג "סימטרי"?

למה מתייחס המושג "א-סימטרי"?

מהו ה-sub mixer?

מהו מכשיר הקלטה רב ערוצי? (2 track machine)

מושג זה מתייחס לכל מכשיר אשר מסוגל להקליט לפחות על שני ערוצים בו זמנית (כמו מכשיר הקלטה על קלטות, מכשיר הקלטה על מיני דיסק, מכשיר הקלטה על DAT, מכשיר הקלטה על CD וכו'). בכניסות ה-"tape-ins" במיקסר, אתם יכולים לחבר את ה-output של המכשיר ומחברי ה-"tape out" מחוברים לכניסות של המכשיר הנ"ל. כמובן שתוכל להשתמש במחברים למטרות אחרות. לדוגמא, ניתן לחבר נגן CD או סינתיסייזר ל-tape-in.

 

מהו ה-aux return?

כניסת ה-aux return מכתיבה מהם כניסות ה-input ואמצעי השליטה השונים אשר מכניסים סיגנל ממכשיר האפקטים אל תוך המיקסר. משמעות הדבר היא שכניסת ה-aux-return שולטת בכמות האפקטים אשר מגיעים בסופו של דבר אל מיקסר ממכשירי האפקטים. ה-aux-return מנותבת ישירות אל פיידר ה-master out, וכתלות בקונסולה הספציפית, תוכלו לבחור גם ב-aux-sends אשר נושאות סיגנל מוניטור, על מנת לשמוע את האפקטים על גבי מוניטורי במה. אם אתם לא צריכים את כל ה-aux-returns, תוכלו להשתמש בהן פשוט ככניסות סטריאו. באופן דומה, ניתן לנתב את סיגנלי ה-return מתוך מכשירי האפקטים אל כניסות ה-input הרגילות של המיקסר. ברגע שהסיגנל מגיע לשם, הוא ניתן לעריכה ובכך נגרם דיליי באמצעות אפקט הריברב, ואותו ניתן לשלוח גם דרך שליחות ה-aux אל תוך המוניטורים שלכם.

 

מהי שליחת ה-aux (aux send)?

שליחת ה-aux מכתיבה מהם אמצעי השליטה והפתחים (ports) אשר נושאים ומעבירים את הסיגנל המגיע מהמיקסר אל מכשיר האפקטים. המונח משמש גם כשם נרדף לנתיבי aux (aux paths), פתחי שליחת ה-aux מאפשרים את החיבור אל כניסות ה-input של מכשירי אפקטים. אתם יכולים לשלוט על כל אמצעי בקרת שליחת הערוצים (channel send controls) באמצעות ה-master control של שליחת ה-aux, אשר מאפשר יכולת תיקון וכוונון מהירה של האפקטים בכל הערוצים.

 

מהו נתיב ה- aux (aux path)?

ה-aux path מאפשר לסיגנל אשר כבר הוגבר על ידי קדם מגבר, לדוגמא, מהמיקסר, לקבל תוספת של אפקט לסיגנל שלו. ה-aux paths, באמצעות ה-aux sends, מאפשרים לערוצים מרובים להשתמש באותו אפקט בו זמנית. סוג של מיקסר בתוך מיקסר, אם תרצו. ככלל, נעשה שימוש בפוטנציומטר על מנת לקבוע כמה מתוך הסיגנל השלם יוכל לעבור אל יחידת האפקטים דרך נתיב ה-aux, ודבר זה מאפשר ויסות של עוצמת האפקט. לרוב משתמשים ב-aux path עבור ריברב, דיליי או קורוס, וניתן להשתמש בו גם על מנת להפנות סיגנל אל תוך מוניטור במה. לעתים, ה-aux paths עשויים להיקרא גם "אפקט", FLB, fold back או מוניטור על גבי המיקסר.

 

מה זה pre/post fade?

מונח זה נמצא בשימוש על מנת לתאר את הנתיב שסיגנל האודיו עובר דרכו בתוך המיקסר, ונמצא בשימוש הנפוץ ביותר ב-aux sends. טרום-פייד (pre fade) משמעו שה-aux send אינו מושפע על ידי עוצמת הפיידר הראשי (main fader level) ולפעמים גם על ידי ה-EQ – דבר זה משמש לרוב עבור מיקס באוזניות, אשר נותן לאמן המבצע מיקס אינדיבידואלי אשר שונה מהמיקסר המרכזי (main mix או front of house). לחילופין, סיגנלי post fade מושפעים על ידי עוצמת הפיידר, ודבר זה נמצא בשימוש נפוץ עבור שליחות אפקטים, בהן עוצמתו של האפקט (או הסיגנל "הרטוב") מושפע מעוצמתו של הסיגנל ה-"יבש" אשר אינו מטופל.

 

מה הכוונה במאוזן או לא מאוזן (balanced/unbalanced)?

המונחים הנ"ל מתארים את האופן בו הסיגנל מועבר מהמקור אל היעד שלו. סיגנלים מאוזנים מצריכים יציאה מאוזנת בקצה אחד, וכניסה מאוזנת בקצה השני על מנת לספק את התכונה החשובה ביותר שלהם – הפחתה משמעותית של כל רעש אשר נוצר בכבל האודיו בעת העברת הסיגנל. דבר זה מושג על ידי שליחת סיגנל האודיו אל שתי ליבות נפרדות בתוך הכבל, אשר אחת מהן כוללת את הסיגנל בהיפוך פאזה. בקצה השני,  הסיגנל ה-"הפוך" עובר היפוך נוסף על מנת לחזור למצבו המקורי, ובשלב בו הוא משתלב עם הסיגנל הלא מטופל, נוצר מצב בו כל הפרעה או רעש אשר נקלטו על ידי הכבל יתבטלו, ובכך יישאר רק הסיגנל המקורי בפאזה, בעוצמה כפולה וללא רעשים או הפרעות.

 

חיבורים מאוזנים מגיעים לרוב עם חיבור XLR או TRS (tip ring sleeve). מחבר TRS מאוזן יכלול שתי טבעות על גביו, בשונה מ-TRS לא מאוזן אשר יכלול רק אחד. מחברי TRS ידועים לעתים גם כמחברי "סטריאו", מאחר וניתן להשתמש בהם על מנת להעביר סיגנל סטריאו לא מאוזן. הבעיה המרכזית אשר מתרחשת כאשר משתמשים בחיבורים לא מאוזנים היא combating interference, ולמרות שמדובר בנושא פחות מהותי במצבי יישום צנועים או קטנים יותר, שימוש בכבלים לא מאוזנים בסביבות המצריכות כבלים ארוכים יותר עשוי לייצר מצב בו יישמעו זמזומים (buzzes) והאמים (hums). כמעט כל המיקרופונים וכניסות המיקרופון הם מאוזנים, ועם זאת כניסות ויציאות line level יכולות להגיע גם בתצורה מאוזנת וגם בצורה בלתי מאוזנת.

 

מהי יציאת ה-Direct out ?

יציאת ה-direct out משמשת עבור שליחת ערוצים בודדים למכשיר הקלטה רב ערוצי (multi track machine). מיקומן של יציאות ה-direct out בנתיב הסיגנל נמצא לפני קדם המגבר, לעתים לפני האיקוולייזרים ולעתים אחריהם בשרשרת הסיגנל, כתלות בהעדפת היצרן. לעתים כלולה גם אופציה המאפשרת למפעיל הקונסולה לבחור היכן למקם את יציאת ה-direct out בשרשרת הסיגנל באמצעות מתג ייעודי.

 

מהו האיקוולייזר?

לעתים מתייחסים אל האיקוולייזר גם כ-compensator או tone control, ולרוב פשוט EQ. האיקוולייזר נועד במקור על מנת לפצות על חולשת הסיגנל המגיע ממיקרופונים, על ידי הגברת או הנמכת התדירויות אשר משודרות באופן א-ליניארי. עם זאת, בחלוף השנים החלו להשתמש ב-EQ יותר ויותר עבור מטרות שינוי מכוון של הסאונד. כתלות בגרסה שלהם, האיקוולייזרים כוללים כמויות שונות של קונטרולרים בעבור כל תדירות ספציפית (ראו גם את המונח פרמטרי).

 

האיקוולייזרים מגיעים לרוב באחת משתי תצורות עיקריות: גרפי ופרמטרי. ה-EQ הגרפי מציע בקרי שליטה עבור כל תדר יחיד, וככל שיש יותר בקרי שליטה ביחידת ה-EQ, כך ניתן לערוך את הסיגנל בצורה מדויקת יותר. פיידר ה-side-by-side אשר נמצא על האיקוולייזרים האלה מאפשר לראות בקלות אילו תיקונים כבר בוצעו. איקוולייזרים גרפיים נמצאים לרוב בשימוש עבור תיקוני סאונד בחדרים ובמערכות כריזה, על מנת לאזן תדרים חזקים או חלשים מדי.

באולפנים, ה-EQ משמש לרוב על מנת למדוד את האקוסטיקה של החדר ו/או המוניטור. ניתן למצוא את ה-EQ הפרמטרי על שולחנות עובדה ומיקסוס, ועל מכשירי אפקטים חיצוניים, והם זמינים עם טווחי תדרים שונים בהתאם לגרסת הייצור שלהם. קיימת אפשרות לערוך את טווחי התדרים באופן ממוקד ומדויק הרבה יותר באמצעות ה-EQ הפרמטרי. עם זאת, קיימת עקומת למידה מסוימת כאשר מתחילים להשתמש בהם, משום שהם אינם מציעים את אותה רמת בהירות אותה מציע ה-EQ הגרפי.

 

מהו חדר הבקרה (ה-control room) במיקסר ?

מושג זה מתייחס לחיבורים עבור הרמקולים אשר ממוקמים בחדר הבקרה, או למוניטורים האולפניים, אשר משמשים עבור ניטור סיגנל הסאונד כחלופה לאוזניות. לעתים קרובות, מחברים אלה ממוקמים במקביל ליציאת האוזניות במיקסר, כך שפונקציות הסולו וה-PFL יפעלו גם עליהם. חיבורים אלה ניתנים לשימוש גם במצבי סאונד חי על מנת לשלב את הסאונד המגיע מחדרי הקלטות משניים יחד עם הסיגנל הראשי.

 

מהו gain ?

בקר שליטה זה נקרא לעתים קרובות גם trim, והוא אחראי על אופן ורמת פעולת קדם המגבר על המיקרופון או ה-line. באמצעותו ניתן לווסת את הסיגנלים המגיעים במגוון עוצמות כך שהחלקים הבאים בשרשרת הסיגנל (בין אם בתוך המיקסר או מחוצה לו) יקבלו לתוכם סיגנל חזק ובריא דיו.

 

מהו ה-high pass filter במיקסר ?

ה-high pass filter מאפשר לכל התדרים אשר נמצאים מעל לתדר הנבחר לעבור לשלב הבא בשרשרת הסיגנל. פילטר זה נקרא לעתים קרובות גם "low-cut", ובמיקסרים הוא משמש על מנת לסנן החוצה רעשים בלתי רצויים בטווח התדרים הנמוך.

 

מהו ה-insert במיקסר?

מיקום ה-Insert בשרשרת הסיגנל נמצא לפני מעבר הסיגנל בקדם המגבר, ולכאן ניתן להזין את הסיגנל באמצעות קונקטור. סיגנל זה מועבר ליחידת אפקטים כל שהיא ולאחר מכן חוזר אל הערוץ המקורי. בניגוד לנתיב ה-aux (aux path), העריכה מתבצעת רק על הערוץ אשר עושה שימוש ב-insert. בעיקר אפקטים המעבדים את הסיגנל המלא מחוברים ליציאה זו, כגון קומפרסור, איקוולייזר חיצוני או noise gate.

מהו אזור המאסטר (master section) במיקסר ?

מדובר על האזור במיקסר אשר אחראי לאיחוד ומיזוג כל הסיגנלים הנמצאים בו. כאן מתמזגים כל הסיגנלים מכל ערוץ וערוץ, הסיגנלים המגיעים ממכשירי אפקטים חיצוניים ונגני אודיו חיצוניים, ולאחר מכן מופצים ל-outputs או groups השונים. נוסף על צגי הבקרה הממוקמים בו, אזור זה מכיל לרוב גם את הגדרות האוזניות וה-control room, יחד עם אפשרויות נוספות המשפיעות על המיקסר בשלמותו.

 

מהו ערוץ המונו במיקסר הגברה ?

חשוב להבהיר כי שמו של הערוץ אינו מעיד על כך שהסיגנלים מעובדים רק במונו, אלא מתייחס לעובדה כי רק סיגנל יחיד, כגון סיגנל של מיקרופון המקליט גיטרה, יכול להתקבל בו בכל רגע נתון. תוכלו לערוך סיגנל זה באמצעות בקר השליטה בטון (tone control) ולשלוח אותו שוב החוצה באמצעות נתיבי ה-aux. בקר השליטה ב-pan (pan control) יקבע אם הערוץ יישמע יותר בימין או בשמאל במיקס הסופי.

מה עושה כפתור ה-mute במיקסר סאונד ?

כפתור זה משתיק את הערוץ בו הוא ממוקם. מיקום פיידר הווליום לא צריך להשתנות על מנת להשתיקו, ובכך למעשה משתמרות ההגדרות שכבר הוחלו ובוצעו על הערוץ. לעתים, מונחים כגון "on" ו-"off" נכתבים על הכפתור, במקום המילה "mute". אחרי הכול, פונקציית ה-mute היא לא יותר ממתג on/off פשוט.

 

מהי משמעות המילה "פרמטרי"?

בהקשר של קונסולות מיקס ואיקוולייזרים, מילה זו מתייחסת לאפשרות להשתמש באיקוולייזר על מנת לבחור תדרים שונים עבור העיבוד שלהם. במקרה של פרמטרי מלא (full parametric), ישנה אפשרות לקבוע איזה תדר יוגבר או יונמך עם כל פילטר, ותוכלו גם לשלוט באיכות (נקרא גם Q factor) של הפילטר, אשר קובע האם עיבוד הסיגנל יתבצע בטווח צר או רחב מסביב לטווח התדרים. במקרה של פרמטרי למחצה (semi parametric), אין אפשרות לקבוע את האיכות (Q).

 

מהו ה-patch bay?

נקרא גם ה-patch panel. ניתן למצוא יציאות וכניסות שונות בגבם של מיקסרים, מכשירי אפקטים וסינתיסייזרים אשר מחוברות אל הצד הקדמי באמצעות כבלי patch קצרים. דבר זה מאפשר חיווט וחיבור פנימי או חיצוני מהיר במיוחד בנקודות השונות אשר מרכיבות את נתיבי הסיגנל, ללא הצורך לזחול מאחורי ה-rack או מתחת לשולחנות.

 

מהו PFL?

המונח PFL מורכב מראשי התיבות של המילים Pre Fader Listening. מצב זה מאפשר לכם לשמוע את הערוצים אותם בחרתם באמצעות אוזניות וללא השפעת מיקום פיידר הערוץ על הסיגנל. מאחר שפונקציית ה-PFL אינה משפיעה על ערוצים אחרים (ראו גם את המונח סולו),  היא משמשת רבות כבקר שליטה במהלך מופע או הקלטה.

 

מהי ה-phantom supply?

מיקרופונים קיבוליים צריכים זקוקים למתח תפעול אשר ניתן לספקו באמצעות סוללה, ספק נפרד או באמצעות מתח פנטום, אשר נשלח דרך כבל מיקרופון מאוזן. אתם יכולים להשתמש גם במיקרופונים דינאמיים בכניסות מיקרופון עם מתח פנטום דולק ללא כל בעיה, בתנאי שהם כוללים את הרכב הפינים הנכון (פין 1 = הארקה, פין 2 = פלוס, פין 3 = מינוס). בשום מצב אין להשתמש במתאמים או כבלי גישור ממאוזן ללא מאוזן, משום שזה ייצור קצר חשמלי. מתח הפנטום פועל לרוב בטווח שבין 48 וולט ל-52 וולט. שני מספרים אלו אף יכולים להופיע כסימון נוסף על גבי המיקסר עצמו.

 

למה מתכוונים ב-pre/post?

לרוב משתמשים בהם בשילוב עם נתיבי ה-aux, הם מקצים את נקודות הכניסה השונות אל נתיב הסיגנל של קונטרולר ה-send שבתוך הערוץ. אם aux path כלשהו מקבל הזנה לפני (pre) קונטרולר ה-Out/send המתאים, מתקבל סיגנל אשר אינו תלוי במיקומו של פיידר הערוץ. ככלל, מוניטורי במה ואוזניות מחוברים ליציאות טרום aux (pre aux) או טרום שליחה (pre sends), ובדרך זו הווליום שלהם אינו צפוי להשתנות גם כאשר מבוצעים תיקונים בפיידר הערוץ. כאשר מצב ה-post מופעל, מתקיים ההיפך. הסיגנל נקלט לאחר פיידר הערוץ בשרשרת האודיו, והווליום של הרמקולים או האוזניות ישתנה כאשר הווליום של הערוץ ישתנה. בדרך כלל מכשירי אפקטים מחוברים לשליחות post aux, כך שכאשר מגבירים או מנמיכים את הערוץ הספציפי, האפקט מותאם לאותו ה-level. ( ראו כאן את דירוג רמקולים מוגברים המומלצים ביותר )

 

מהם ה-routes?

מונח זה משמש כמילה נרדפת ל-cabling או לחיבור כבלים ו/או חיווט. שימושי בדיוק באותה מידה כמו המונח "patching" (ראו גם את המונח patch bay).

 

מה זה "solo"?

לחיצה על כפתור הסולו משתיקה את כל הערוצים מלבד הערוץ עליו הופעלה פונקציה זו. כפתור זה משמש בעיקר במהלך בדיקת סאונד המתבצעת במופעי מוזיקה חיה, אך עם זאת הוא עשוי להיות שימושי גם באולפן.

 

מהו ערוץ הסטריאו?

בערוצים אלה, שני ערוצי מונו מתמזגים על מנת ליצור ערוץ סטריאופוני. ככלל, מכשירי סטריאו כגון סינתיסייזרים מחוברים אליהם מאחר שהם מצריכים עריכה סימולטנית של הערוץ השמאלי והימני שלהם. בערוצי סטריאו, כל בקרי השליטה מעוצבים ומתוכננים כך שהנוב (knob), המתג או הפיידר מבצעים את אותו הכוונון עבור שני החלקים אשר מרכיבים את הסיגנל השלם בערוץ. באופן תדיר, ערוצי סטריאו נוטים להיות פשוטים יותר מערוצי מונו במידה מסוימת. בערוצי סטריאו, פוטנציומטר ה-panning נקרא לרוב כפוטנציומטר ה-balance והוא שולט ביחס שבין הכניסה השמאלית לבין הכניסה הימנית.

 

מהם ה-sub groups?

ה-sub groups הן סוג של פיידר מסכם (sum volume fader) אשר מגיע לפני פיידר הווליום הראשי (מאסטר). באמצעות השימוש בכפתורי ההקצאה (assignment) אשר נמצאים בכל ערוץ, תוכלו לנתב סיגנלים שונים ל-subgroups שונים ולשלוט בווליום שלהם כמקשה אחת, לפני שהם מגיעים לפיידר הראשי (מאסטר). ה-sub-groups הם שימושיים מאוד עבור איזון וכוונון מערכות תופים, כדוגמה. תוכלו פשוט לכוון את כל הערוצים ליחס (ratio) הרצוי לכם ולהקצות אותם ל-subgroup לבחירתכם, ואז תוכלו להגביר או להנמיך את הווליום של ה-subgroup בהתאם לצורך. בדרך זו, אין צורך להזיז את כל פיידרי הערוצים השונים בנפרד, ובכך להסתכן באובדן יחסי הווליום ביניהם. כל מה שצריך לעשות זה לשלוט בפיידר של ה-subgroup. ה-subgroups מתאימים מאוד גם עבור מקלדות, קולות רקע וכלי נשיפה.

 

אם ה-subgroups מצוידים ביציאות או שליחות משלהם, תוכלו גם לנתב אותם למכשיר הקלטה רב ערוצי אולפני ולהקצות ערוצים יחידים ישירות אל ערוצי ההקלטה בהתאם -subgroup. אם ה-subgroups מצוידים ב-jacks משלהם, תוכלו להפעיל אפקט יחידי על סיגנלים מרובים אשר אינם ניתנים לתפעול על ידי נתיבי ה-aux (לדוגמה, קומפרסור). רוב המיקסרים אינם כוללים מתג הקצאה ייעודי עבור כל subgroup, אלא הם מחולקים לקבוצות, כלומר 1-2, 3-4, 5-6, 7-8. אם תלחצו על המתג, הסיגנל יפוצל באופן שווה אל שני ה-subgroups ולאחר מכן כל ניתן לשלוט בכל group בנפרד באמצעות פוטנציומטר ה-panorama. ככלל, הצד השמאלי של פוטנציומטר ה-pan מתייחס ל-subgroups בעלי המספרים האי זוגיים, בעוד הצד הימני של פוטנציומטר ה-pan מתייחס ל-subgroups בעלי המספרים הזוגיים.

 

למה מתייחס המושג "סימטרי"?

מושג זה מתייחס להקצאת סוג של ניתוב סיגנל הנמצא בשימוש במוליכים חשמליים. במקרה זה, הסיגנל המקורי מנותב פעמיים על גבי המוליך התואם לו, כאשר עבור אחד מהם זווית הפאזה מסתובבת ב-180 מעלות. באמצעות תכנון חשמלי זה ניתן להפחית רעשים והפרעות לא רצויות נוספים "מבחוץ", ובכך מתאפשר שימוש בכבלים ארוכים יחסית. מאחר והרעשים או ההפרעות נמצאים על גבי שני המוליכים – ה-"מסתובב" והמוליך המקורי – הם מתבטלים וניתן למזג את הסיגנל שוב ללא אובדן איכות. לפיכך, הסיגנל הסימטרי תמיד צריך שלושה מוליכים: אחד עבור הארקה, אחד עבור הסיגנל המקורי ואחד עבור הסיגנל ש-"הסתובב". מחברי XLR הם סוג המחבר הנפוץ ביותר בשימוש בטכנולוגיה זו, והם כוללים לפחות שלושה קטבים. בנוסף, ניתן למצוא את הטכנולוגיה הזו במחברי multipin או סטריאו רבים, אשר גם הם כוללים שלושה קטבים.

 

למה מתייחס המושג א-סימטרי?

כאשר מבצעים ניתוב סיגנל א-סימטרי, משתמשים רק בשני מוליכים. התוצאה המתקבלת היא שהפרעות – במיוחד כאשר משתמשים בקווים ארוכים – מתרחשות באופן תדיר יותר מאשר בניתוב סיגנל סימטרי. סוגי מחברים נפוצים כאן הם cinch ו-mono jack.

 

מהו ה-sub mixer?

מדובר לרוב במיקסר קטן ו/או פשוט יותר אשר מקבל ומשלב סיגנלים שונים ב-premix ולאחר מכן מספק סיגנל סטריאו או מונו אשר מנותב אל המיקסר הראשי וממנו אל מערכת הגברה מוכנה. לרוב משתמשים בו במצבי לייב כמיקסר ייעודי למקלדות. משתמשים בו גם באולפן על מנת להרחיב את קיבולת הערוצים של המיקסר הראשי. ( ראו לדוגמא מערכת הגברה RCF )

 

7. סיכום ומסקנות

מיקסרים אכן מגיעים במגוון רחב של תצורות וברמות איכות שונות מאוד. יש לבחור את המיקסר הנכון עבור הצרכים והדרישות שלכם בתשומת לב רבה, ויש צורך גם בחשיבה ותכנון על מנת לקחת בחשבון צרכים עתידיים שעלולים לצוץ בהמשך. אנו מקווים כי מדריך אינטרנטי זה עזר לכם להבין את המיקסרים ואת הטרמינולוגיה הרלוונטית אליהם הרבה יותר לעומק, ושכעת אתם נמצאים בתחושת ביטחון ובהירות בנוגע לביצוע הרכישה הבאה שלכם.

 

8. הצעות משתלמות

בעמוד זה תוכלו למצוא את ההצעות המשתלמות והעדכניות ביותר שלנו בכל הקשור למיקסרים.